王导的处女作你看懂了呢,葵青区Carmen

日期:2019-05-13编辑作者:亚洲必嬴

  这部片子当年横扫香港金像奖十余项提名,这个现象在王家卫的电影中当然很常见,但不常见的是这部片子同样票房长红,真真称得上叫好又叫座。如果王家卫知道自己后面的影片会有那么惨淡的票房,他还会那么笃定追求自己的风格吗?

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  刘德华饰演的华哥混在黑道中,一天,他的表妹阿娥(张曼玉)来到九龙治病,并闯入了华仔的生活。张学友扮演的乌蝇是华仔的小弟,脾气十分坏,想要风风光光,自己却总是到处捅娄子,典型的成事不足败事有余。后来为了给弟弟的亲家送礼,借了TONY哥(万梓良)的钱,从此惹祸上身,最后乌蝇决定要做社团里面的最危险的任务。华仔此时已经厌倦了江湖中的打打杀杀,想要退隐,得知这一消息之后,想要劝退乌蝇,未果。出于强烈的兄弟情谊,他也参加了,最后死于警察局。

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青涩也罢,没有《旺角卡门》的铺垫,王家卫也不会成为今日的他,至少和《摆渡人》为了煽情而加入那么多王家卫式的注脚比起来,还没有标签化的他更加真实可爱。

  在画面上,虽然没有后期作品那样的风格十足,但在传统之中仍然不经意流露出些许新意。镜头的跳转十分快捷,让习惯了香港电影中懒洋洋的叙事手法的观众感到了新鲜感。有几个摄像角度也是独具匠心,即使比不上后来的整部片子都没有固定方位的拍摄特点,也足以使人们印象深刻。抽格慢镜的使用更是使其名震江湖。

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很多人说,《摆渡人》这部片子非常不王家卫,于是差评飞上天。其实王家卫只是该片监制,但是王家卫符号化的代表,让人们只认王导,期望值自然高。

  当然作为王家卫而言,最想讲的主题自然是爱情,但受限于现实情况,他不得不在黑帮江湖里面讲述自己的爱情故事,却是因为这样的妥协,留下了一个另类作品,对王家卫和对香港电影而言都是这样。对王家卫:这是他唯一一个黑帮片,他想讲自己的故事,但却又不敢那么明目张胆地讲;对香港电影:原来黑帮片还可以这么拍啊,自此高度模式化的黑帮电影有了更多的可能。

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黑帮片打打杀杀,血腥暴力,充斥着江湖义气与身不由己。那个时代的王家卫还不是阳春白雪,以至于老少皆宜,甚至传闻台湾的小太保们排队组团看这部电影。

  作为王的第一部作品,《旺角卡门》显然仍然受制于当时类型片的框框条条,依然充满了传统的黑帮元素,江湖恩仇,兄弟情谊。当然王家卫还是排出了自己想要的东西,江湖小人物的卑微心酸,爱情故事。这些都是和当时黑帮片氛围格格不入的“反英雄”元素。须知当时还没有后来的银河映像,整个黑帮江湖片都是吴宇森式的兄弟义气,小马哥这样的高大英雄。只是那时的王家卫远称不上是颠覆了黑帮片的含义,充其量也只能算是拍出了新意。

相当大胆了。

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  王家卫的初试啼音获得了很大的反响,这之后不久就有了《天若有情》,其中明显可以看到《旺角卡门》的影子。当然,这种别出心裁的故事构造手法在后面演变为极具风格的个人作品之后,大家的反应就显得有点不一样了。其实在这部片子里面王家卫追求自己风格的野心已经初露头角,那个被阿娥藏起来的杯子难道不是恋物癖的轻微表现吗,更遑论那个几乎可以成为王家卫系列电影里面的一个主角的点唱机。当华仔说“自己没有办法给你一个承诺。”的时候是否大家都想起了拒绝这一从头到尾贯穿王家卫作品的母题。华仔死之前回忆起与阿娥的街头热吻是不是有点意识流的意思了?

乌蝇一直都是都在华仔背后唯唯诺诺的小弟,他努力的想出位、想被人看得起,最后只能拿命换一次风光。

现在很多人再看这部1988年的港片,会觉得tony才是真正的好大佬,但是,像华哥那样一身孤胆,只为义气而活的大佬是那个时代黑帮电影最迷人之处,就像现在好莱坞电影里的拯救世界的英雄。简单粗暴传达一种使命感。

  刘德华,张曼玉,张学友,那时都是青春年华,在旺角卡门里面都有非常不错的演出,虽然突破不见得很大,但也是交足了功课的。英气勃勃却又无奈心倦的华仔,勇敢追爱的阿娥,心酸卑微却死要面子的乌蝇,人物塑造的都很到位。可见一个好的故事和好的导演给演员带来的帮助是质的提升。

所有这一切也都成为了我们这代人的文艺启蒙。

在人们还不认王导的那个时代,电影里是还不那么王家卫时的王家卫,还不那么张曼玉时的张曼玉,把黑帮电影诠释的感性而真实。

      《旺角卡门》是王家卫的处女作,明显不用于当时以吴宇森导演为主导的黑帮片风格,《旺角卡门》讲述了一个令人心酸的小人物故事。

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其实,其实不王家卫的片子,这部才是代表。在他的处女电影《旺角卡门》里,他把一个故事说得清晰简单,没有主人公大段的内心独白,没有特别华丽色彩化的镜头,没有文艺的标签,江湖的落寞,情谊的脆弱,爱情的无助,命运的无常,王家卫讲了一个流泪的黑帮故事,港味十足。

  在《旺角卡门》的世界里面,每个人都是真实立体的,都有自己的小情感,都会厌倦江湖的打打杀杀。在传统黑帮电影里面被有意忽略的爱情关系也被提高到和男人之间兄弟情相当的地位,阿娥和华仔的感情戏细腻得完全不属于江湖世界,在电话亭的热吻成为了一个永恒定格的经典。两条线,一条是江湖仇杀,一条是伤感爱情,两条线的交错纠缠创造出了一种完全不同于以往的风格。

直到《旺角卡门》中接到“阿娥表妹”这个角色,她才确立了属于自己的表演风格。

旺角卡门是很经典的黑帮电影。在那个时代,不是人人都想做成功人士,但是很多人心里都怀着一个英雄梦。

两人在1989年的金像奖上同时获得了最佳男女主的提名。

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这种把脑海中所想的画面快速用镜头表现出来的方式,在后来王家卫的电影中也常常出现。

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这部电影虽然是王家卫的处女作,但已为后来成熟的风格奠定了基础。

电影围绕着Tony,华哥,和华哥的小弟乌蝇,这三个人物的矛盾纠纷为核心,华哥和表妹阿娥的爱情为副线叙事。

她的出现改变了华仔的心态,让浪子决定回头靠岸;她话很少,知道身边的男人干的是有今天没明天的营生,但只会说一句“尽快回来”。

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诺大的江湖使得三个小人物飘摇零落,他们的故事可能结束了,但江湖故事不会结束。《旺角卡门》结束了,但王家卫的电影江湖开启了。

只有在阿蛾写给表哥的信里可以看出日后王家卫风格的一点点端倪:我给你准备了好多新的杯子,但是我知道没多久这些杯子都会坏的,所以我藏起了一个,等哪一天你没有杯子用的时候电话我,我会告诉你藏在哪里了。

张曼玉是港姐出身,之前一直在电影电视里面扮演叽叽喳喳的小美女,美则美矣,并无灵魂。

张学友凭借这部电影的乌蝇这个角色获得了第8届香港电影金像奖最佳男配角奖。乌蝇这个角色,非常底层的一个小人物,从小地方来到城市想成为黑帮老大,好面子又没有真本事,每日游荡,心中怀着一个英雄梦想,却总需要大佬解围,最终轰轰烈烈赴死,如刹那烟花。

华仔厌倦了打打杀杀的生活,本想和爱人一起安稳过日子,但他无法旁观自己的兄弟去送死,他所信奉的江湖道义只能让他一起赴死。

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不过拍这部戏时的几个演员误以为现在是在拍那个故事,所以再记者问起时便说电影叫《旺角卡门》。

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表现华仔和阿娥的情感则大都用暖色调,橘色和红色交替,象征着两人感情的变化:

王家卫出生于上海,5岁随着父母移民到了香港,再后来又随着父母移民到了美国,后来读书又回到了香港。

再下一个镜头,画面又跳转回到了华仔所在的屋子:

今天是《旺角卡门》上映30周年。

万人空巷。

刘德华在多年之后接受采访时说起,他最喜欢的女人类型就是《旺角卡门》中的张曼玉。

这个玻璃杯就成了两人情感的连接点,华仔找到表妹的时候只用说一句“我想告诉你,我找到那只杯子了”,观众就明白这是王家卫在用自己的方式说“我喜欢你,我思念你”。

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1988年的6月在香港上映,票房突破1000万,那可是在30年前啊。

清纯可人、低眉顺眼,少言寡语但是风情万种。

亚洲必嬴手机版,后来王家卫又在影片中融入了自己对香港的理解:不停相遇又错过的情感纠葛、想触碰又收回手的都市疏离。

而阿娥从爱上华仔的第一天起就知道他有可能不会回来了。

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比如《重庆森林》里面的“凤梨罐头”、《阿飞正传》里的“无脚鸟”、《春光乍泄》里的“瀑布”、《东邪西毒》里面的“醉生梦死酒”。

证明了王家卫的眼里非常独到!

至于演员为什么不知道拍的是什么故事?

这部电影的摄影是刘伟强,就是后来《古惑仔》、《无间道》的导演,他在《旺角卡门》中用手持摄影来制造人物和场景的快速模糊,为整部电影增添迷幻色彩。

他当时启用了当时还被称为是“花瓶”的张曼玉和刚刚被TVB解除雪藏的刘德华。

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下一个镜头就直接跳转到表妹在码头的甲板上,此刻四姨婆讲话的声音依然存在:

他迷人之处就在于将情感高度概念化,抽象化,再用形而上的方式表达出来。

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《旺角卡门》

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少年时期的他喜欢费里尼,那种混合着梦境和巴洛克艺术的影像风格深切地影响了后来王家卫的拍片风格。

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你们知道的,王家卫拍电影向来没有固定剧本的。

这个传统其实从《旺角卡门》就开始了,表妹在临走前留给华仔几只玻璃杯和一封信:

表妹这个角色一改往日黑帮片中女人只能做点缀的状况,为这个题材增添了浪漫主义色彩:她也变成了江湖中身不由己的一份子。

本来王家卫想要在电影上映之前更正这个名字的,但大家绝对这个名字也还不错,所以就让误会继续了。

这种表达不仅仅表现在台词上,色彩和摄影也是初见王家卫的风格。

不用我多说你们也知道《旺角卡门》是王家卫第一次以导演的身份独立执导电影。

林岭东“风云三部曲”已经完成了两部,《监狱风云》里几乎没有女性角色存在,《龙虎风云》里面的女人只有拖后腿的作用。

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《旺角卡门》用大块的色彩来表达情绪,表现黑帮斗争惨烈的部分大都用偏冷峻的蓝色:

厨房里有煮好的饭,另外我还买了几个杯子,我知道,用不了多久就都会被打破,所以我偷偷藏起了一个。到有一天你需要那个杯子的时候,就打一个电话给我,我会告诉你放在什么地方。

这两人定情的方式也是十分的“王家卫”。王家卫的电影里面大多都有一个用来寄托情感的载体或意象:

张曼玉精准的把握了欲拒还迎和若即若离的尺度,两个人的情愫萌生的很微妙,大概就是在一颦一笑间就种下了种子。

这部电影所营造出来的“宿命感”是最吸引人的,《旺角卡门》中华仔和乌蝇两人被整个时代裹挟着向前,即使挣扎努力也无法逃脱。

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频繁的迁徙使得“城市”的概念对于他来说是虚幻飘渺的,不同生活环境造就了他对年代和情感有超乎他人的敏锐与洞察。

这个片名有点妙,根据王家卫所说其实《旺角卡门》本来是另一个故事,讲青年干探喜欢一个舞女,是把歌剧《卡门》的故事放在了香港旺角。

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1988年之前的香港黑帮片还都只有兄弟情谊,吴宇森的《英雄本色》把兄弟情谊刻画的热血沸腾,朱宝意饰演的Jackie更像是一个摆在那里赏心悦目的花瓶。

黑帮片似乎与爱情和女人无缘,直到《旺角卡门》出现。

其中的一些镜头剪辑也不同于商业大片的传统剪辑方式,更多的是把导演自己的主观情绪融入了进去。例如电影一开始,四姨婆打电话给华仔说表妹要来:

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